Автор: 
А. Николаев
Название: 
Фортепианное наследие Чайковского
Издательство: 
Музгиз
Год издания: 
1949год
Число томов: 
1
Число страниц: 
209
Формат файла: 
DJVU
Размер файла: 
9.52Мб

Настоящая работа, посвященная фортепианному наследию П. И. Чайковского, является опытом исследования в плане специфических задач дисциплины «История и теория пианизма».

Автор избрал темой своей работы фортепианное творчество Чайковского потому, что оно является важнейшим этапом развития русской фортепианной музыки XIX столетия и в то же время,— основой и мощным стимулом ее дальнейшего расцвета в России и за рубежом.
Если о симфоническом, оперном и камерном творчестве Чайковского написано довольно большое количество научно-исследовательских работ, если музыковеды — историки и теоретики — приложили немало усилий для того, чтобы подробно изучить творческий метод Чайковского, охарактеризовать черты его симфонизма и оперной драматургии, особенности его мелоса, гармонии, оркестровки, то специально о фортепианном наследии великого русского композитора не написано ни одной работы. Если не считать отдельных ценных высказываний о фортепианных произведениях Чайковского, имеющихся в трудах академика Асафьева и в работах некоторых других музыковедов, то можно констатировать, что эта сфера творчества великого мастера до настоящего времени почти не получила научной оценки.
Имея в виду в первую очередь читателя-пианиста (в частности изучающих курс истории и теории пианизма студентов фортепианных факультетов консерваторий), автор, говоря о содержании фортепианного творчества Чайковского, уделил большое внимание его фортепианной «инструментовке». Такого рода анализ, так же как и анализ мелодики, гармонии и других выразительных средств, безусловно, необходим исполнителю для понимания творческого замысла композитора. Автор стремился показать органическую связь фортепианного изложения с содержанием разбираемых произведений. Остановить внимание читателя на характерных чертах фортепианной фактуры Чайковского автору представлялось особенно важным именно потому, что многие пианисты не понимают органической связи музыкальных образов и средств их фортепианного выражения в творчестве Чайковского, считая, что его произведения, за немногими исключениями, «непианистичны». Если настоящая книга будет способствовать пересмотру подобных суждений, автор сочтет свою задачу выполненной.